SSL L500與美國樂隊(duì)Avenged Sevenfold共同登臺

　　美國，加州 - 重金屬樂隊(duì)Avenged Sevenfold近期推出了他們最新的專輯《The Stage》，并忙于參加他們世界范圍內(nèi)的體育館巡演，曾經(jīng)為The War on Drugs, Awolnation, Papa Roach, James等著名樂隊(duì)擔(dān)任現(xiàn)場聲音工程師的Bob Strakele這次同樣與樂隊(duì)一起參與巡演，并選擇了Solid State Logic L500 Plus作為現(xiàn)場調(diào)音平臺。巡演的聲音設(shè)備由Solotech提供。

　　高質(zhì)量的輸入通道

　　在這次巡演中，Strakele使用了近48個(gè)輸入通道，其中約23個(gè)是為鼓準(zhǔn)備的，其余的通道為bass，兩把電吉他，兩把原聲吉他以及5個(gè)人聲麥克風(fēng)。據(jù)Strakele說，工作中最大的挑戰(zhàn)是如何在巨大的演出場地里保持聲音高清晰度。他說：“樂隊(duì)使用了大量的雙踩底鼓，而且他們的歌都特別快，通常情況下會很難讓聲音很好的結(jié)合再一起并具有穿透力…我使用了許多EQ讓不同的聲音凸顯出來，SSL的EQ非常的悅耳，我甚至不覺得處理后的聲音是過了EQ的，即使我用了一些特別夸張的處理手段。”

　　一個(gè)對于Strakele來說非常重要的功能就是SSL的Stem Group - 一種音頻路徑讓你可以像Aux那樣混音，并且可以使用所有的動態(tài)、EQ、效果來應(yīng)用到輸入軌道里處理這些信號。他說：“我一直是一個(gè)錄音室音頻工程師以及現(xiàn)場音頻工程師，Stem Group對于我來說是一個(gè)非常大的變化 - 現(xiàn)在我可以將許多不同的元素集中到一個(gè)Stem里，用我想要的方式去處理它們，然后發(fā)送到別的地方做進(jìn)一步的處理。這讓我可以讓現(xiàn)場使用混音臺做到我需要在錄音室里使用跳線盤才能達(dá)到的一些處理手段。”

　　創(chuàng)造線路組合

　　對于Avenged Sevenfold，Starkele將樂隊(duì)四個(gè)用在底鼓拾音的話筒編進(jìn)了同一個(gè)Stem Group中。他說：“對于通鼓以及overhead我也采用同樣的處理手法，然后我將這三組Stem發(fā)送到另外兩個(gè)Stem里 - 一個(gè)干聲的鼓組信號以及一個(gè)使用了外接壓縮器的處理后的平行鼓組信號。”

　　“Bass上我使用了三個(gè)輸入軌道：清音，失真以及箱頭輸入。同樣我也將它們編入同一個(gè)Stem里，這樣我可以同時(shí)對它們進(jìn)行EQ以及壓縮等處理。”

　　通過L500層次分明的穿線組合，Skrakele可以通過具有創(chuàng)造性的方法在演出中調(diào)節(jié)各部分的增益結(jié)構(gòu)。他說：“根據(jù)我目的的不同，我可以選擇通過VCA來控制Stem，或者通過VCA來控制單獨(dú)軌道而后將它們并入Stem。”

　　“如果控制單獨(dú)的軌道，我輸入的VCA越大，那么這路的信號將會更多地進(jìn)入Stem，而Stem的處理也會相對應(yīng)的產(chǎn)生變化。在一些非常激情的歌曲中，我會將軌道的信號更多地推入到Stem壓縮器中從而讓聲音增加更多令人激動的元素，同時(shí)也不會讓聲音變得更響;而在一些舒緩的歌曲中，我會減少推入Stem的量，從而獲得更多的動態(tài)，同時(shí)也不會讓我陷入過于繁瑣操作的境地以及改變我處理軌道的方式。”

　　快速的FX

　　除了一些非常特別的外部處理設(shè)備，Starkele基本上都使用L500自帶的FX單元做效果處理，包括主要的混響。L500擁有約50種不同算法的96個(gè)效果。Starkele說：“在我的return軌道我會根據(jù)我當(dāng)時(shí)的想法人工地進(jìn)行混音… 有一些歌曲我會使用L500的自定義按鍵來操作我在Auxes里設(shè)置的效果。”

　　他將User按鍵映射到tempo taps以及mute/unmutes“零”效果returns上。這樣，他可以捕捉一個(gè)單獨(dú)的詞語，或者一小段話甚至是一個(gè)單獨(dú)的鼓聲進(jìn)而增加額外的效果。

　　隨時(shí)上手的混音

　　L500這些功能的組合讓Strakele可以隨心所欲地混音，他說：“這是我每天最期待的時(shí)間。我可不想每天只是坐在混音臺前每首歌只按NEXT。”

　　Avenged Sevenfold是一個(gè)搖滾樂隊(duì)，我的工作是確保他們的聲音竟可能的刺激與充滿動態(tài)。而我使用L500的方式讓我可以很好的做到這點(diǎn) - 即使是簡單的音色上的變化。

　　“有時(shí)你需要一些柔軟溫暖的聲音，有時(shí)你需要一些非常有力度的聲音，有時(shí)你需要聲音非常清晰。所有的一切都能用這個(gè)臺子來完成，而之前我一直無法在任何一個(gè)現(xiàn)場的調(diào)音臺上做到。我甚至從來沒用以現(xiàn)在的工作思維去想過這些手段，直到我接觸了L500，并且實(shí)驗(yàn)和深入研究它… 它真的很棒，我愛L500。”